Гуманная городская среда: фантазии и реальность (№07/2007)

Продолжение. Начало в №6

Так уж сложилось в нашей стране за многие годы, что понятие "управление городом" жители обычно воспринимают отстраненно: есть некие власти, некие службы, которые должны разумно организовать нашу жизнь. В мире, однако, складываются иные отношения. В беседе с Михаилом Ревой я высказал мнение, что для формирования удобной для человека городской среды необходимы совместные усилия специалистов и горожан. А для этого, в свою очередь, необходимо градостроительное просвещение рядовых граждан города с помощью, допустим, издания некоей Азбуки городской среды - простой, вроде поваренной книги. Надобность в таком учебнике очень велика. Есть пособия по истории архитектуры, этнографии, культуры, но книги, которая бы максимально доходчиво объясняла любой домохозяйке, что такое городской организм, для чего нужен генеральный план города, как он готовится, у нас нет. А на Западе такие книги есть, как есть и музеи архитектуры - своеобразные открытые университеты городской среды. Мы здесь отстали от Запада минимум лет на тридцать. И поэтому давно уже назрела необходимость создания такого музея и в Одессе, где постепенно на глазах горожан нарушается гуманная городская среда исторического центра.

- Дело в том, что на Западе для поддержания культуры, искусств разработана определенная система. В США, например, деньги, которые вкадывают в культурные мероприятия, освобождаются от налогов. Такая система должна внедряться на государственном уровне, и потому в России сейчас готовится закон о меценатстве. Вот возьмем, к примеру, ту же историю с музеем морского флота. Если бы инвестор вкладывал в него свои деньги и они бы к нему возвращались, и при этом он еще получал бы дополнительно рекламу своей фирмы, то тогда можно было бы сохранить и музей морского флота, и все остальное (хотя я считаю, что его в любом случае нужно сохранить).

Здесь есть и другая сторона вопроса: в чьей собственности находится данный объект - в коллективной или частной? Если человек вкладывает во что-то деньги, то он, уж будьте уверены, сделает все для его сохранности. А вот Министерство транспорта Украины, в ведении которого находится музей морского флота, выделило 700 тыс. гривен только на проектные работы. Порт же, который был арендатором этого здания, вообще отказался от его восстановления. То есть получается, у семи нянек дитя без глазу. И вот у меня, как у гражданина, возникает вопрос: а понес ли порт как арендатор ответственность за неисправное состояние проводки, которое привело к случившемуся? Пока же я вижу только одно - в центре города, в который мы приглашаем туристов, вот уже два года стоят руины чудесного памятника архитектуры, до которого никому нет дела.

Мало того, если говорить о туристической привлекательности Одессы, у нас есть уникальная в пространственном отношении и по своей значимости как культурного центра Театральная площадь. Ни один город мира не имеет вокруг оперного театра такого открытого пространства. Исторически так сложилось, что эта площадь стала транзитной, прогулочной и потому потенциал этого пространства не был использован, хотя Одесса очень нуждается в площади, которая могла бы стать общественным центром. Вот поэтому, когда в 90-х годах наш авторский коллектив начал работу над проектом такого центра, мы рассматривали и Театральную площадь, которая может стать местом для проведения в нашем городе всевозможных культурных мероприятий с апреля по октябрь.

Вначале мы пытались поставить сцену по оси улицы Ришельевской на площади перед главным входом оперного театра, но там невозможно разместить большое количество людей. Поэтому мы попытались это решить, устанавливая сцену на площади перед морвокзалом и размещая зрителей на Потемкинской лестнице. Но это опасно, так как тем самым мы подвергаем памятник архитектуры большой нагрузке, что при его нынешнем состоянии может привести к катастрофическим последствиям. Поэтому мы и пришли к выводу, что Театральная площадь - это единственное место для проведения подобных мероприятий.

И вот, когда мы разработали вертикальную планировку этой площади, и методом сценарного моделирования объекта получили достаточно целостное и наглядное представление об "образе жизни" и характеристиках будущей ее предметной среды, оказалось, что согласно всем строительным нормам и правилам, там может поместиться порядка 9 - 10 тыс. человек. А ведь мы даже не представляли себе ее истинные размеры из-за того, что сейчас эта площадь является проходной и большое место на ней занимает огромный бассейн технического фонтана. Кроме того, наша концепция реконструкции Театральной площади предусматривает использование ее не только в качестве обществненого центра для проведения различных гала-представлений на фоне оперного театра, но и как туристического центра, где будут расположены цетомузыкальные фонтаны, что в сочетании с подсветкой театра несомненно должно привлекать сюда туристов.

Но, работая над этим проектом, среди шумихи, которая, слава Богу, поднялась сейчас и по поводу Английского клуба, и по поводу морского музея, и по поводу юбилея театра, который мы будем отмечать в октябре, я говорю сегодня о том, что принимать гостей на самом высоком уровне, показывая им бриллиант среди разрухи, - это как бы неудобно, это просто неприлично. Поэтому надо найти какие-то механизмы, чтобы этот проект реализовать, так как по своему опыту знаю: ну наведут там какой-то порядок и оставят эту площадь проходной, какой она и была до этого, и потом решения этой проблемы не будет уже никогда. Хочу подчеркнуть также, что авторский коллектив, в который кроме меня входят Юрий Беликов и Марат Касимов, полностью отдает себе отчет в уникальности и значимости этого объекта. Дело в конце концов не в рояле, который предполагается установить на площади, а в концепции и органическом пространственном решении этого действительно уникального объекта. И для меня было бы самой большой наградой, если бы после того, как все это будет сделано, люди бы говорили: "А что, разве раньше так не было?" Это означало бы, что созданное нами в этом месте воспринимается органично как часть единой пространственной композиции.

- Чтобы читателю стала понятней основная концепция Театральной площади, которую вы предлагаете, необходимо иметь некоторое представление о характере этой площади до ее перепланировки. Еще в начале XIX века архитектор Ф. Фраполли понял значение строительства театра в прибрежном районе для формирования общественного центра Одессы. В 1808 году он впервые сделал попытку организовать пространство вокруг театра на этой свободной от застройки территории. Расположенный на возвышенном месте обширной площади театр тогда был хорошо виден со стороны моря, причем главный фасад его по античной традиции был ориентирован на восход солнца в сторону Карантинной балки, а боковой - в сторону улицы Ришельевской.

В 1840-х годах облик Театральной площади изменился. По трем сторонам ее по образцу древнегреческой агоры - общественной площади, служившей центром торговли, повседневных встреч, официальных собраний и празднеств, построили торговые корпуса, а перед театром соорудили здание Английского клуба. Но Театральная площадь так и не стала агорой нового времени. А что предлагаете вы для того, чтобы превратить эту площадь в общественный центр?

- Прежде всего мы предлагаем выровнять ее, устранив с помощью подсыпки грунта существующий ныне уклон в сторону музея морского флота с перепадом высот в 4 метра, что вполне реально. Такая вертикальная планировка должна усилить главенствующую роль здания театра, которое окажется на несколько приподнятой площадке по отношению к зданию музея. Главную композиционную ось площади подчеркнет монументальная парадная лестница, соединяющая верхний и нижний уровень в единую пространственную композицию, и декоративное убранство площади - скульптурная композиция "Дети с лягушкой", восстановленная вновь как декоративный фонтан, и цветомузыкальный фонтан, конфигурация зеркала которого может быть решена в классическом стиле, с центральной конструкцией в виде рояля.

Почему рояль? Да потому, что если здесь использовать фигуративную пластику, то она непременно войдет в конфликт с фигурами, которые украшают оперный театр, так как для того, чтобы удержать эту площадь в качестве доминанты, в данном случае должен быть достаточно мощный объем. Поэтому путем анализа мы вышли на короля музыкальных инструментов - рояль. Он будет выполнен в виде кружева из бронзового литья и днем будет смотреться просто как силуэт, а ночью, когда сквозь него начнет струиться свет, он начнет как бы играть. Сотканный из элементов сценографий балетов и нот, это будет не просто рояль, это будет достаточно мощный образ самого мира музыки.

Здесь есть, конечно, проблема сочетания пластики этого образа с пластикой фасадов и интерьера театра, над чем надо еще работать. Главное сейчас - реконструировать саму площадь, разместив на ней по-новому фонтан, чтобы все было готово к юбилею театра, а над центральной конструкцией фонтана плодолжать не спеша работать.

Что можно сказать по поводу этого проекта? Конечно, вполне естественно, что к работе над реконструкцией Театральной площади Михаил Рева, для которого творческий метод скульптора ближе всего, даже в случае решения архитектурной и градостроительной задачи, подошел в определенной последовательности. Проектное предложение Михаила и его товарищей выглядит импровизацией на тему городской площади эпохи Возрождения, потому что рассказано об этом ярко, образно, вдохновенно. Хотя если исходить из принципа демократии, то надо бы дать слово и их оппонентам.

А пока вопрос будущего облика Театральной площади остается по-прежнему открытым. Не предугадывая дальнейшего, вспомним булгаковского Воланда: он сочувственно излагал теорию, "согласно которой каждому будет дано по его вере". И если отец зла прав, то только фантастам, утопистам, фанатикам удастся сделать Одессу XXI века истинно европейским городом. Но даже если это и произойдет, сомневаюсь, чтобы "архитектурным способом" удалось вернуть Одессе ее былой демократизм и свободолюбие. Сегодняшней коррупционно-чиновничьей Одессе чужды традиции и дух старой Одессы. Старожилов исторического центра переселяют в новые спальные районы, а город неумолимо теряет свое своеобразие и колорит.

Сейчас, когда творческая фантазия художников и архитекторов ежечасно рождает оригинальные технические и художественные решения, часто контрастирующие, иногда исключающие друг друга, среди некоторых из них появилась своеобразная психология вседозволенности, допустимости совмещения в одном пространстве, в одном объекте взаимно разрушающих друг друга впечатлений. Расположение рядом с памятником старины механически сконструированного современного небоскреба, буйство форм крупных выставочных комплексов, рассчитанных на рекламное ошеломление посетителя, гипертрофированные дубликаты классических построений в пост-модернистских сооружениях, приучают глаз к бесцельной дисгармоничности, к дегуманизации архитектурного пространства.

Мы говорили об этом с депутатом городского совета скульптором Михаилом Ревой, как, впрочем, и о застройке побережья, и о перспективах развития города на территории порта, но это тема уже другого разговора, который "ДО" планирует провести за "круглым столом" совместно с архитектурно-художественным институтом ОГАСА.

Виктор БАХНЕВ